Mumbai’deki G5A Çağdaş Kültür Vakfı, 17-19 Mart tarihleri arasında film yapımcısı Shyam Benegal’in sinemasının bir retrospektifine ev sahipliği yaptı. Mandi (1983), Sajjanpur’a hoş geldiniz (2008), Trikal (1985), Bhumika (1977), Nişant (1975), ankur (1974) ve Zübeyde (2001) mahalaxmi’de vakfın zarif yaratıcı merkezinde ve performans alanında gösterildi. Filmlerde yapımcı ve yapım tasarımcısı olan G5A’nın kurucusu ve sanat yönetmeni Anuradha Parikh İngilizce, Ağustos (1993), Böl Geniş Açık (1998) ve Şans eseri şans (2008), “Shyam Benegal, neslinin bir rönesans adamı oldu. Çeşitli bir bilgi yelpazesini ve üstün bir estetik duyarlılığı özetledi. Doğal olarak, filmleri bunu yakaladı ve birçok konuyu ve ekosistemi kapsıyordu. Sorunlu bir sosyo-politik bağlamda, çoğunlukla kadınların merkezde olduğu zorlayıcı insan hikayeleriydi.”
Bu retrospektif için filmlerin küratörlüğünü yapan ve işe Hint sanat evi sinemasının sadık isimleri olan Saeed Mirza, Kundan Shah ve Sudhir Mishra’ya yardım ederek başlayan yönetmen-senarist-yapımcı Nikkhil Advani, G5A’nın danışma kurulunda yer alıyor. Film Mirası Vakfı direktörü Shivendra Singh Dungarpur sayesinde Shyam Benegal Retrospektifi için bağımsız, bölgesel ve çağdaş sinema ve kaynaklı filmleri sergilemek üzere bir yıl sürecek bir “Sinema Evi” programı geliştiriyor.
Açılış gecesi öne çıktı Mandi, Haydarabad’daki seks işçilerinin hayatlarının siyaset, kapitalizm ve ahlaki polislik tarafından nasıl alt üst edildiğini inceleyen bir hiciv. Film, Naseeruddin Shah tarafından sıcak bir şekilde tanıtıldı. O ve ekibin diğer üyeleri – Shabana Azmi, Neena Gupta, Ila Arun, KK Raina – moderatörlüğünü New York Hint Film Festivali’nin yönetmeni ve aktörlerin biyografilerini yazan Aseem Chhabra’nın yaptığı bir gösterim sonrası tartışma için geride kaldılar. Irrfan Khan, Shashi Kapoor ve Priyanka Chopra. Benegal ile bir etkileşim seyahat programının bir parçasıydı, ancak hasta olduğu için gelemedi. Onun adına birçok filminde kostüm tasarımcısı olarak çalışan kızı Pia katıldı.
Madam Rukmini Bai’yi canlandıran Shabana Azmi, rolüne hazırlanmak için Mumbai, Haydarabad ve Delhi’deki genelevleri ziyaret etmekten bahsetti. Mumbai’de “film yıldızları gibi giyinmiş” ve Delhi’dekilerin “eski dünya cazibesine sahip” seks işçilerini buldu. Shyam Benegal ile mekan avına çıktığını hatırladı. Haydarabad’a böyle bir gezide, Naseeruddin Shah’ın canlandırdığı karakter olan Tungrus’un arkasındaki ilham kaynağı olan bir adamla karşılaştılar. Azmi, “İnanılmaz olan şey, Naseer’in adamla tanışmamış olması ama onu nasıl oynayacağını tam olarak anlamış olması” dedi.
Film dayanmaktadır Anandi Satyadev Dubey, Shama Zaidi ve Benegal tarafından senaryoya uyarlanan Ghulam Abbas’ın kısa öyküsü. Shah, G5A’daki tartışmadan önce Azmi ve Benegal’in böyle bir kişiyle tanıştığından habersiz olduğunu, ancak “orada ama orada olmayan” “cinsiyetsiz, kişiliksiz bir şeyi” oynamaktan keyif aldığını itiraf etti. ”.
Shrikant’ı oynayan Raina, filmde giyeceği gömleği bulmasının tam bir ay sürdüğünü söyledi. “Katıldım Mandi Keşmirli basit bir çocuk olarak ve işi geneleve kadın satmak olan bir adamı nasıl oynayacağımı merak ediyordum. Ama takımdan bana önerilerde bulunan o kadar çok insan vardı ki, sadece dinlemem gerekiyordu ve karakter şekillendi” dedi.
Basanti’yi oynayan Neena Gupta, Nadira’yı oynayan Soni Razdan’ın film için çekimler sırasında oteldeki oda arkadaşı olduğunu açıkladı. Arkadaş olmaya devam ediyorlar. Razdan gösterimde yoktu ama Gupta devam etti ve giymekle ilgili komik bir anı paylaştı. gungurlar ve sabahın erken saatlerinde Benegal’den gelen talimatlara uyarak dans adımlarını coşkuyla uygulamak. Uykulu Razdan elbette eğlenmedi.
Gupta ayrıca ateşi yükselirken bir dans sekansı için çekim yapmasını istediği için Benegal’e kızdığından da bahsetti. “Zalim ve insanlık dışı olduğunu düşündüğüm için ondan şikayetçiydim. Shabana, sadece kendimi düşündüğümü anlamama yardımcı oldu; Shyam setteki 300 kişinin hepsini düşünmek zorundaydı.”
oyuncu kadrosu Mandi sahnelerinin ne zaman çekileceğine bakılmaksızın, film çekiminin tamamı boyunca birlikte kaldılar. Gupta, kadınlar için bir sığınma evinin kurucusu olan Shantidevi’nin asistanını oynayan Pankaj Kapur’un kamera karşısına geçmesi için bir ay beklemesi gerektiğini söyledi.
Ila Arun, filmle ilk çıkışını yaptı ve ilk günü, karakteri Kamli’nin doğumdan hemen önce doğum sancıları çekmesini gerektirdi. Azmi ve Patil tarafından izlenmekten duyduğu gerginlik, onu ilk çekimde elinden gelenin en iyisini yapmaya itti. “Şyam bebek Küçük bir rolleri olsa bile oyuncularından en iyi performansı nasıl çıkaracağını biliyordu. Onunla çalışırken çok şey öğrendim” dedi.
Benegal ciddi bir konu aldı ama ağlatan, didaktik bir film yapmadı, ancak çılgın bir mizah anlayışı, hoş müziği ve ilgi çekici bir hikayeye ek olarak güzel çekimleri olan bir film yaptı. ilişkili birkaç kişi Mandi – görüntü yönetmeni Ashok Mehta, müzik yönetmeni Vanraj Bhatia ve aktörler Smita Patil, Om Puri, Amrish Puri, Saeed Jaffrey ve Satish Kaushik – aradan geçen yıllarda öldüler, bu nedenle panelistler de katkılarından bahsetti.
Retrospektif etkinliğin ikinci gününde ise komedi filmleri gösterildi. Sajjanpur’a hoş geldiniz (Shreyas Talpade, Divya Dutta, Amrita Rao, Kunal Kapoor, Ravi Kishan, Ila Arun ve Rajeshwari Sachdev’in oynadığı), Trikal Portekiz yönetimindeki Goa’da geçen (Leela Naidu Anita Kanwar, Dalip Tahil, Shah ve Soni Razdan’ın oynadığı) ve Bhumika. Tarama Bhumika ardından oyuncu Amol Palekar, yönetmen yardımcısı Prahlad Kakkar ve Smita Patil’in kız kardeşi Anita Patil-Deshmukh ile bir söyleşi yapıldı.
Moderatör Aseem Chhabra, panelistleri Marathi aktör Hansa Wadkar’ın anıları hakkında konuşmaya davet etti. Sangtye Aika (1970), Bhumika’nın dayandığı. Kakkar, Wadkar’ı “bir kutu solucan açmayı” seçtiği ve “onunla yatıp onu taciz eden” herkesin adını verdiği için film endüstrisinde “skandal” olarak kabul edilen bir kitap yazan “cesur bir kadın” olarak nitelendirdi.
Benegal, senaryoyu Girish Karnad ve Satyadev Dubey ile birlikte yazdı. Wadkar’a dayanan baş karakter Usha’yı canlandıran Smita Patil, projeye imza attığı 1980’lerin başında Mumbai’nin yerel televizyon kanalında haber olarak çalışıyordu. Kız kardeşine göre Patil role pek hevesli değildi ama anneleri ona yapmayı kabul ettiği şeyi tamamlamasını söyledi. Serbest bırakıldıktan sonra anneleri Patil’e Palekar’ın çok daha iyi bir iş çıkardığını söyledi. Bu, Palekar’ı Patil’in annesiyle tanışmaya ve ona eğitimli bir aktör olduğu ve Smita olmadığı için onları karşılaştırmanın haksızlık olduğunu söylemeye sevk etti.
Tartışma böyle ilginç külçelerle doluydu. Kakkar, Benegal ile çalışırken kendisini yönetmen yardımcılığından çok “köle” gibi hissettiğini söyledi. “Sette olan her küçük şey senin sorumluluğundaydı. Biri kustuysa temizlemeniz gerekirdi. Diyaloğu yazmak, sürekliliği sağlamak… Shyam’a “hayır” diyemezsiniz.” Patil dahil olmak üzere aktörlerin bile kamera önünde gerekli olmadıklarında prodüksiyona yardım etmek veya yemek servisi yapmak zorunda kaldıklarını ekledi.
Palekar, filmde Usha’nın tacizci kocası ve iş yöneticisi olan “kötü adam” Keshav’ı oynamaktan heyecan duyduğundan bahsetti. Chhabra, rolün gri tonları olsa da Keshav’ın geleneksel bir kötü adam kalıbına uymadığını söylediğinde, Palekar onun da asla geleneksel bir “kahramanı” oynamadığına dikkat çekti.
Retrospektifin üçüncü günü, NişantVijay Tendulkar ve Satyadev Dubey tarafından yazılan, feodalizm ve cinsel sömürü ile boğuşan bir film. Benegal, Girish Karnad, Anant Nag, Amrish Puri, Shabana Azmi, Smita Patil, Naseeruddin Shah, Mohan Agashe ve Sadhu Meher gibi mükemmel bir oyuncu kadrosunu bir araya getirdi. Bunu takip etti ankurkast ayrımcılığı, çocuk evliliği, cinsel istek ve zina temalarını araştıran. Benegal ve Satyadev Dubey tarafından yazılan bu filmin başrollerinde Anant Nag, Shabana Azmi, Priya Tendulkar, Dalip Tahil, Kader Ali Beg ve Sadhu Meher yer alıyor.
Retrospektif, film gösterimi ile görkemli bir şekilde sona erdi. Zübeydaa (2001)gazeteci-senarist-yönetmen Khalid Mohamed tarafından annesinin hayatından yola çıkılarak yazılmıştır. Karisma Kapoor, bir prensle evlenen ve trajik bir şekilde ölen aktör Zubeidaa’yı canlandırıyor. “Khalid hikayeyi bana anlatmayı bitirdiğinde gözlerimden yaşlar akıyordu. O zamana kadar bana bunun annesinin hikayesi olduğunu söylememişti” dedi. Kapoor, “sert bir reklam oyuncusu” olduğu için Benegal’in onunla çalışıp çalışmayacağından emin değildi. Bollywood’dan pek çok “hayırlı duacı” da onu Benegal ile çalışmanın imajına ve pazarına zarar vereceği konusunda uyardı. Tabii ki devam etti. “Şyamji bir öğrenme ansiklopedisi. Küçük bir kız çocuğu gibi yanında otururdum. Bana büyükbabamı (Raj Kapoor) hatırlatırdı. Aynı doğum gününe sahipler – 14 Aralık” dedi. Fatehpur’dan Maharaja Vijayendra Singh’i canlandıran Manoj Bajpayee, şarkıyla ilişkilendirdiği, kariyerinin zirvesindeki Bollywood “kahramanı” Kapoor’un karşısında rol aldığını öğrendiğinde şok olduğunu hatırladı. Cep numarası nedir? Karoon kya çevirme numarası?
“Oyuncu seçimi konusunda çok gergindim. Büyük bir risk aldığını düşündüm” dedi. Bajpayee’ye akıl hocası Ram Gopal Varma aracılığıyla yaklaşan Benegal, güvenini oluşturmak için ona binicilik ve polo dersleri aldırdı. Bajpayee kambur durduğu için Benegal ona kendini bir prens gibi taşımayı da öğretti. “Smokin giyip prens gibi davranmak benim için zordu. Kendimi hiç bu durumda hayal etmemiştim” diyen Benegal’in rahat edebilmek için evde kostüm giymesi konusunda ısrar ettiğini sözlerine ekledi.
Hem Kapoor hem de Bajpayee, Maharani Mandira Devi’yi oynayan Rekha gibi bir güç merkeziyle çalışmak konusunda endişeliydi. Kapoor, “Rekha teyzem ve babam (Randhir Kapoor) çok iyi arkadaşlar,” dedi, “Ben doğduğumda hastanede olduğunu söyledi. Ona hançerle bakmam ve onu itmem gereken bir rol verildiğini hayal edin. Düşmeyeceğini umuyordum!”
Bajpayee, Rekha’nın karısını oynayacağını öğrendiğinde “donduğunu” açıklıyor. “Sanki bir tane yetmezmiş gibi! Ve Rekhaji üstüne üstlük!”
Benegal, Mihrace’nin hayatındaki ikinci eş veya sözde “diğer kadın” olmasına rağmen işinin seyircileri onun için üzmek olduğunu söyleyerek Kapoor’u sakinleştirdi. Bu giriş yardımcı oldu. Kapoor, “İnatçı ve çocuksu olmam ve insanları ağlatmam gerekiyordu” dedi. Bajpayee duygulanmakla mücadele ederken, dans etmekle mücadele etti. Oldukça komik bir şekilde, ona talimat vermekle görevli polo oyuncuları da Kapoor’un telefon numarası için onu rahatsız etmeye devam ettiler!
Sonunda retrospektif, klasik filmlerin gösterimi ve aktörlerin ve teknisyenlerin Shyam Benegal’le birlikte çalıştıkları zengin deneyimlerini anımsama şansı açısından eğlenceliydi.
Chintan Girish Modi serbest yazar, gazeteci ve kitap eleştirmenidir.
İfade edilen görüşler kişiseldir
HT Premium ile sınırsız dijital erişimin keyfini çıkarın
Okumaya devam etmek için Şimdi Abone Olun
