Çalışmanızda değindiğiniz konuların çeşitliliği ilgi çekici. Devasa bir balık tarafından yenen bir uydu televizyon patronu hakkında bir roman yazdınız ve diğerlerinin yanı sıra Trump’ın başkanlığı hakkında bir soruşturma yaptınız. Ne hakkında kitap yazacağınıza nasıl karar veriyorsunuz?Bu soru hakkında düşünmüyorum. İlgi alanlarınızı veya sizi heyecanlandıran şeyleri takip etmek önemlidir. Trump kitabıyla, yurtdışında yaşıyor olmama ve hayatım Amerika ile bağlantılı olmamasına rağmen ABD’de olup bitenlerle ilgili bir rahatsızlık hissi vardı. Yayıncım o kitabı yazmamı istedi. Büyük balık hakkındaki roman hakkında bilgi bulman komik – bu benim ilk romanımdı. Hiç yayınlanmadı; belki bir gün olur.
nasıl oldu Kara yıldız gelmek?Kitap genel olarak anneme dayanıyor; Birkaç yıldır bunu düşünüyordum. Kurgusal olmayan bir kitap yazacağımı düşündüm ama işe yaramadı. Bu yüzden onu kurgusal olarak yazmak için farklı yaklaşımlar denedim. Sesimi bulduğumda, bu bir taşkındı. O sırada annem oldukça hastaydı. Hindistan’da yaşıyordu ve pandemik seyahat kısıtlamaları nedeniyle onu görmek imkansızdı. Kitabı yazmak, fiziksel olarak yanında olamadığım zamanlarda ona yakın olmanın bir yolu gibi geldi. Belirli bir hikayenin nereden geldiği her zaman gizemlidir. Bazen şanslısın – bir şey tıkır tıkır. Pandemi sırasında annemi, Pencap’ı, ölümü düşünüyordum… Ve romanın ilk satırında hepsi bir araya geldi. O çizgiyi aldıktan sonra, kitap ortaya çıktı.
Kısa romanınız, geleneksel bir olay örgüsü veya diyaloglar olmadan tamamen birinci şahıs bir hatırlamadır. Bu yapı nasıl şekillendi? İlk taslak tek bir metin parçasıydı – hiç paragraf yoktu. Bunları sonraki taslaklarda tanıttım. Westland’daki editörüm Karthika VK ile virgüllerin ve soru işaretlerinin nereye konulacağı da dahil olmak üzere yapı hakkında birçok konuşma yaptım. Kitabın ilk bölümünün okuyucuya kitabı nasıl okuyacağını öğretme girişimi olduğunu düşünüyorum çünkü daha sonra bu daha zor hale geliyor, ancak kahramanın zihinsel durumu bozuldukça temel paragraflamanın birçok geleneği bozuluyor.
Kısa romanın benzersiz biçimi hakkında herhangi bir endişeniz var mıydı?Tam olarak değil. Sadece Westland’daki editörümün onu yayınlamak isteyip istemediği konusunda endişeliydim. Son taslağın yarısı kadar olan ilk taslağı okudu ama en başından beri inanılmaz derecede destekleyiciydi. Pek çok yönden, sanırım herhangi bir endişe varsa, onlardan kurtuldu. Üslupla ve nasıl yazıldığıyla ilgili bir sorunu yoktu. Ama aynı zamanda, kitabın tarzının da önemli olduğunu düşünmüyorum. Hindistan’da ve diasporada daha fazla yazarın daha deneysel teknikleri benimsemesini diliyorum. Bazıları – Meena Kandasamy ve Annie Zaidie gibi – ama çok sık, Viktorya dönemi romanının bir versiyonunu kopyalıyoruz. Umarım kolonyal kavramları bir kenara atabilir ve kurguya daha modern bir yaklaşım benimseyebiliriz.
Stil deneylerinizi hangi çalışmalar etkiledi?Bir sanatçı olarak, yaptığınız ve deneyimlediğiniz her şey, çoğu bilmeden işinizi besliyor. Daha doğrusu Arizona Üniversitesi’nde öğrenciyken Fransız romancı Monique Wittig ile çalıştım ve arkadaş olduk. Deneysel, avangart yazıları bende çok etkili oldu, ama bundan da öte, çalışmaları benim için etkili demeyeceğim ama önemli hale gelen birçok Fransız ve Amerikalı yazarla tanıştırdı beni. O olmasaydı o yaşta onları okumazdım.
Kısa romanın herhangi bir yönü veya bölümü yazmaya zorlandı mı?Zorlayıcı değildi ama duygusal olarak zordu. Ben yazarken annem ölüyordu – ve öldü – Kara yıldız. Yeniden yazımları yaparken sık sık kendimi gözyaşlarına boğulurken buldum. Bugün bile kitabın bazı bölümlerini okumakta zorlanıyorum.
Kahramanınız, Hintli göçmenlerle ilgili hikayelerde nadiren yer alan Hindistan’ın Bölünmesini yansıtan Güney Asya diasporasından bir kadın. Bir Partition mültecisinin oğlu olarak Birleşik Krallık’ta büyümek, olayla ilgili anlatılar nelerdi?İnsanlar gerçekten bunun hakkında konuşmadı. Annemin anıları yoktu – sadece ona anlatılan hikayeleri vardı. Bu hikayelerin sahip olduğum tek versiyonu, bana anlattığı şeylerden hatırladıklarım. Bölünme hakkında çok az diaspora öyküsü olması ilginç. Diasporadaki Punjabiler diğer topluluklar kadar kitap yazmamış olabilir. Ama bu değişmeye başlıyor. Olayla ilgili daha fazla hikaye göreceğimizden şüpheleniyorum çünkü bu hala birçok kişinin hayatında büyük bir engel. Bölünme, olaydan 20 yıl sonra doğmuş olmama rağmen, garip bir şekilde hayatımın temel gerçeklerinden biri olmaya devam ediyor.
Birleşik Krallık’ta doğdunuz, ABD’de ve diğer ülkelerde yaşadınız ve şimdi Yunanistan’da ikamet ediyorsunuz. Coğrafi konumunuz yazınızı nasıl etkiliyor?
Birkaç yıldır Yunanistan’da – hem adalarda hem de Atina şehrinde – yaşadığım için edindiğim deneyimler ve tanıştığım insanlar işime bir boşluk hissi verdi. Fiziksel alanı kastetmiyorum, nefes alabilme hissini kastediyorum. Pek çok New York yazarı, yalnızca diğer New York yazarlarıyla tanıştıkları bir dünyada yaşıyor. Girit adasında yaşarken hiç yazar tanımıyordum. Birkaç görsel sanatçı vardı, ama (yazarların) o küçük dar dünyasında kimse kaybolmadı. Komik çünkü ben bir adada yaşıyordum ve sanırım bizim dünyamız farklı bir şekilde tecrit edilmişti. Bugün, her zamankinden daha fazla, çoğu yazar diğer yazarlarla sadece konuşuyor gibi görünüyor. Biraz kafanızı o alanın dışına çıkarmak ve kendimiz için oluşturduğumuz baloncukların dışında yaşamak önemlidir.
2017’de “edebi oligarşinin yazmayı nasıl öldürdüğüne” dair bir makale yazmıştınız. Bugünün edebiyat dünyasına farklı mı bakıyorsunuz?Farklı değil – daha kötü değilse de muhtemelen aynı, özellikle ABD yayıncılık endüstrisi. Bence Hint yayıncılığında daha fazla yer var – bunu söylüyor Kara yıldız ilk olarak Hindistan’da yayınlandı. Hâlâ Birleşik Krallık ve ABD’deki yayıncıların ilgisini çekmeye çalışıyoruz. Hindistan’da belki de süper elit bir geçmişe sahip olmayan insanlara sanata ve yazı dünyasına girmeleri için daha fazla alan açılıyor. Değişiyor olsa da, hâlâ nereden geldiğiniz, kimi tanıdığınız ve gittiğiniz okulların bir oyunu gibi geliyor. ABD yayıncılık endüstrisi oldukça zordur – insan nasıl hareket eder bilmiyorum. Bununla ve Birleşik Krallık yayıncılık dünyası ile ilgili tek iyi şey, son 15 yılda birçok küçük bağımsız basının ortaya çıkmasıdır. Dört ya da beş büyük yayıncı defnelerine yaslanıyor ya da en çok satanları çıkarmaya çalışıyor, ancak gerçekten harika yazılar küçük yayıncılar sayesinde oluyor. Bu kutlanacak bir şey.
ABD’de ödüller, burslar ve uzmanlıklar kazandınız ve hâlâ ana akım ABD yayıncılık endüstrisinde yol almakta zorlanıyorsunuz. Öyleyse, doğru geçmişe ve bağlantılara sahip olmayan bir kişi sektöre nasıl girer?ne yazık ki bilmiyorum. Küçük bir bağımsız basındaki yayıncılarımdan biri bana, eşit derecede mükemmel iki romanı varsa, yazarının sosyal medyada daha fazla takipçisi olan birini yayınlayacaklarını söyledi. Ayrıca, birkaç kişi bana, bugün genç veya yeni bir yazarsanız, ait olunması en zor kategorilerden birinin beyaz erkek olduğunu söyledi. Bunun doğru olup olmadığını bilmiyorum. On yıllardır ve on yıllardır yayın yapan pek çok beyaz adamımız – ve genel olarak erkeklerimiz – oldu. Çalışmalarımın daha zor yayınlanması anlamına gelse de, daha fazla kadının yayınlanmasından mutluyum. Bu tür bir düzeltme gerekli. ABD yayıncılık endüstrisine girmeye gelince, hiçbir fikrim yok. Belki de sadece şans – doğru editörün doğru kitabı doğru zamanda okumasını sağlamak ve yayıncıyı ve pazarlama departmanını ona para ve zaman harcamaya ikna edebilecek kadar kitaba yeterince aşık olmalarını sağlamak.
Syed Saad Ahmed bir yazar ve iletişim uzmanıdır.
