Melodramatik gençlik yıllarımdan birkaç yıl sonra, Elena Ferrante’nin tadını çıkardım. Parlak Arkadaşım ve sunduğu her şey: birbirlerinin şirketinde içe bakan iki arkadaş; ataerkiye kayıtsız kalan kadınlar ve bir çocuğun düşmanca sevgisini kabul eden bir anne. Bu, Ferrante’nin zaten bir ev ismi olduğu ve Jhumpa Lahiri, Zadie Smith ve Mona Simpson’ın da dahil olduğu favoriler listemde favori olduğu 2014 yılıydı.
2019’a gelin ve nefessiz bir beklentiyle, takma adlı yazarın yeni kitabını seçtim. Yetişkinlerin Yalancı Hayatı – 1990’ların Napoli, İtalya’sında geçen, cesur, güzel ve gürültülü Vittoria Teyze’nin yeğenine şehrin başka bir tarafını göstererek şık ebeveynlerini üzdüğü bir reşit olma hikayesi. Kitaptaki cümleler, Vittoria Teyzenin saçları gibi ustaca dağınıktı; kelimeler karakterleri turboşarj etti ama aynı zamanda onları tuttu. Şimdi, metin ne kadar sürükleyici olsa da, romanı dağınık ve çoğu zaman çocukça buldum (belki de kendi yeni kaygılı annelik durumumun bir sonucu olarak), beklenmedik bir şekilde. çok beğenilen Ferrante.
Geçen ay, çocukları gezdirip ev işleri yaptığım bir Pazar gününden sonra, kıyamet kaydırmadan tam vazgeçmek üzereydim ki, Yetişkinlerin Yalancı Hayatı Netflix’te ortaya çıktı. Ferrante’nin bir nesil yetişkin kadınla yankılanan sözlerinin, bireylerin ve ortamların büyülü göründüğü, müzik, seks ve eğlence ile canlı göründüğü bir diziye dönüştüğünü hemen hayal ettim. Nadiren art arda izlerim ama bunu bir kez yaptım ve son zamanlarda bir sinema uyarlamasından bir kitaptan daha çok zevk aldığımı düşünemediğimi belirtmeliyim.
Ferrante daha önce de uyarlanmıştı. Kayıp Kız (2021) tarafından Maggie Gyllenhaal ve Parlak ArkadaşımHBO’da eleştirmenlerce beğenilen dizi şu anda üçüncü sezonunda. Hiçbiri belirli bir sebep olmadan izleme listeme girmemişti. Yetişkinlerin Yalancı Hayatı, ilk sinematik Ferrante deneyimim, bolca güzellik parıltısı içeriyor – “Küçükken her şey büyük görünür. Büyüyünce her şey küçük geliyor,” kitaptan bir satır, serinin can alıcı noktalarında tekrar ediyor. İzleyiciyi günlerce aklından çıkaramayan ürkütücü, holografik kamera çalışması eşlik ediyor.
12 yaşındaki Giovanna, erken yaşamını Solcu entelektüel babası tarafından çok şefkatli davranılarak geçirdi. Ancak daha sonra, okulda düşük performans göstermeye başladığında ve romanlardan başka hiçbir şeye pek ilgi duymadığında, annesine “Vittoria’nın yüzünü alıyor” demesine kulak misafiri olur. Giovanna, ailesinin tutkuyla sevmediği bu çirkin olduğu iddia edilen Vittoria teyzeyi bulmak için aile albümlerini inceler. Babasının, Giovanna’nın eskiden güzel ama şimdi çirkin olduğunu kastettiğini varsayar ve bu onun için varoluşsal bir şoktur. Genellikle yetişkinliğin başlangıcını gölgeleyen utanç duygusuyla doludur; Ailenin gözünde başarısız olma duygusu. Sonunda, Giovanna için güzelliğin önemini göz ardı etmesi imkansız hale gelir.
Babası ısrarı üzerine onu Napoli’deki en yüksek tepenin tepesindeki evinden aşağı indirerek, cilalı ebeveynlerinin aksine hayat, sarılmalar, sigaralar ve kusurlarla dolu Vittoria ile tanıştığı yoksul Pascone mahallesine indirir.
Valeria Golino’nun görkemli bir şekilde canlandırdığı Vittoria, tam olarak kitapta hayal ettiğim gibi yeniden yaratılıyor – dağınık bukleler, parlak gözler, umursamadan sallanan geniş kalçalar, işe yaramaz erkeklerin kasıklarına makas atmak, para konusunda umursamazlık ve büyük kalp Sağlam bir Keira Knightly olarak karşımıza çıkan genç bir aktör olan Giordana Marengo’nun canlandırdığı Giovanna, mükemmel olmayan kişiliğiyle ilgili olarak Vittoria’nın kusurlarına anında ısınır.
Giovanna, hayatındaki tüm yetişkinlerin ona yalan söylediğini öğrenir. Ayrıca yalanlarının bariz göründüğünü ancak yalan söyleme sanatlarının önemli ölçüde değiştiğini fark eder. Bazıları abartmaya, bazıları şaşırtmaya ve diğerleri basitçe bazı şeyleri atladı. Büyümenin yalan söyleme sanatını anlamak olduğunu anlıyor. Tamamen siyah kıyafetleri ve berbat bir saç kesimi olan Marengo, teyzesinin ona hediye ettiği ikinci el sarı Vespa ile dolaşırken izlemek bir zevk. Ailesi ayrılırken, eski kız arkadaşlarıyla tehlikeli bölgeleri keşfeder, kimlikleri benimser ve bir kenara bırakır.
Kitapta, Giovanna’nın öz farkındalığı daha güçlüydü, ancak dizide, oyuncu kadrosunun diğer üyeleriyle olan ilişkileri ve beden dili, Ferrante’nin sözlerindeki en önemli şeyin hakkını veriyor: çok sayıda görüntüyü ve rahatsız edici duyguları uyandırma gücü .
Yönetmen Edoardo De Angelis’in Napoli’si, İtalya Komünist Partisi havasını çağrıştıran bir renk, doku ve ses karışımı. Sınıf rolleri şaşırtıcı bir şekilde dokulu ve şampanya yüklü solcu sohbetlere ev sahipliği yapan ahşap zeminli bir apartman dairesinde büyük kütüphaneleriyle Giovanna’nın ebeveynlerinin yaşamları ile ağda yapan kadınların bulunduğu küçük apartmanlardan oluşan bir mahallede yaşayan teyzesinin yaşamları arasında zıtlıklar çiziliyor. avlularda birbirlerinin bacakları.
Acı ve yalanların karanlık planı devam ederken bile, yönetmen senaryoyu eğlenceli, şapşal ve sürprizlerle dolu tutmayı başarıyor. En iyi sahne, Giovanna’nın teyzesiyle tanıştıktan sonra okulu asıp evinin karşısındaki çatıda dans ederken, annesinin pencereden şaşkınlıkla izlediği sahnedir.
Kitaptan yola çıkan olay örgüsü, sonlara doğru beklenmedik bir dönemece giriyor. Bir röportajda Angelis, Ferrante’nin bunu onayladığını belirtti. “Romanda sadece önerilen ve hayal gücüne bırakılan unsurların ifade edilmesi için bir fırsattı” dedi.
İzleyici dizide neyin eksik olduğunu ancak ikinci kez izledikten sonra fark edecek – tıpkı romanın kendisi gibi, bu da Ferrante’nin pek de parlak olmayan bir versiyonu. Bununla birlikte, oyuncu kadrosu onu bir galon ekstra yakıtla pompalar. Bu, en iyi haliyle televizyon yayını yapıyor. Ferrante’nin diğer sinema uyarlamalarını da mutlaka izlenmesi gerekenler listeme ekledim.
Nidhi Dugar Kundalia, son kitabı Süt ve Pirinç Kadar Beyaz- Hindistan’ın İzole Kabilelerinin Hikayeleri olan bir yazardır.
İfade edilen görüşler kişiseldir
HT Premium yıllık planlarında %70 indirimle renkli bir anlaşma elde edin
HT Premium ile Sınırsız Dijital Erişimin Keyfini Çıkarın
