Psikolojik gerilim, aşk, korku ve hatta ebeveynlik gibi birçok türde kitap yazdınız. Hangi tür sizi en yaratıcı hissettiriyor ve neden?
Hep hikayenin beni götürdüğü gibi yazdım. Ebeveynlik, civciv yakıyor, mizah ve romantizm hayatımın farklı bir aşamasındayken yazılmıştı. Şimdi çılgınlığın ve aşırılığın beni takıntı haline getirdiğini düşünüyorum ve tuhaf, ürkütücü, rahatsız edici hikayeler yazma eğilimindeyim çünkü sürekli ne olsaydı ve neden olmasın diye merak ediyorum. Bir kimlik ve aidiyet arayışı hakkında yazdım. Penceredeki Yüz, içinde biraz ürkütücü bir unsur vardı ve bu korkuya dönüştü. İşlevsiz bir evlilik ve akıl hastalığı hakkında yazdım. Kayıp, Ölü Varsayım, bu psikolojik gerilim oldu. Türkiye’de yas, yas ve dulluk Cennette ve Dünyada Daha Fazla Şey artı aynı zamanda korkuya dönüşen bir hayalet. en son, Tüm Dolaşanlar, zamanda yolculuk, kapanış, yansımalar ve daha fazlasının yanı sıra bir hayalet hakkındadır, ancak bilimkurgu içine yerleştirilmiştir. Bence türü ne olursa olsun, benim için her kitap öncelikle belirli bir durumdaki belirli bir kişinin hikayesi olmaya devam ediyor ve onların bu durumdaki yolculuklarını olabildiğince yaratıcı bir dürüstlükle keşfetmeye çalışıyorum (bunun bir tezat olduğunu biliyorum) olabildiğince.
On yılı aşkın süredir yazıyorsunuz. Yazarlığınızın nasıl geliştiğini düşünüyorsunuz?
Yazımın gerçekten zaman içinde gelişip gelişmediğini yargılamanın ve bana bildirmenin okuyuculara düştüğünü düşünüyorum. Artık tema ve üslup açısından daha fazla risk aldığımı biliyorum. Artık denenmiş ve onaylanmış olana bağlı kalmıyorum ve her kitap farklı. Aynı şeyi tekrar tekrar yazamam ve birden fazla kitap üzerinden aynı tür içinde kalabilenlere büyük hayranlık duyuyorum.
Başladığımda, ilk kaba taslağımı editörüme gönderecek kadar safça kendime güveniyordum. 15 kitaptan sonra artık o kadar güvenim kalmadı. Artık, birden çok taslak ve sayısız düzenleme ve revizyon üzerinde çalışmadan hiçbir el yazması bilgisayarımdan çıkmıyor. Bilgisayarımda her kitabın birçok versiyonu var ve yine de, yayınlanan çalışmayı bütünüyle okuyamıyorum çünkü değiştirmek istediğim ve beni utandıran şeyler bulacağımdan eminim. Yıllar içinde giderek daha fazla özeleştiri yapmaya başladım ve bunun her kitapta daha da kötüleşeceğini biliyorum.
son kitabınızda Tüm DolaşanlarZaman ve uzayda yolculuk kavramı size nasıl geldi?
Dürüst olmak gerekirse, bu kitaba başladığımda aklıma gelen aslında zamanda yolculuk değildi. Soru şuydu: Ya insan geçmişi herhangi bir şekilde değiştirebilseydi ya da hatta genç benliğini ne olacağı, bu olasılıkla ne olabileceği konusunda uyarma şansı olsa. Kahramanın daha eski bir versiyonunu daha genç bir benlikle yüz yüze getirmek istedim ve hikaye bu noktadan sonra aktı. Aynı boyutta kendinizin bir versiyonuyla birlikte var olabilir misiniz? Uzaya, zamana, paralel evrenlere ve hala anlamamız gereken tüm büyüleyici kavramlara olan hayranlığım göz önüne alındığında, doğal olarak kitaba elimden geldiğince yazdım.
Entrikalarının çoğu genç kadınların etrafında dönüyor gibi görünüyor. Bu karakterleri ve hikayeleri yazmak bilinçli bir seçim miydi?
Aslında, 78 yaşındaki biri hakkında yazdım. Penceredeki Yüz45 yaşında bir Kayıp, Ölü Varsayımotuzunda birkaç kadın, 32 yaşında Cennette ve Dünyada Daha Fazla Şeyotuzlu yaşların ortasında İsteksiz Dedektif Maya’yı Kurtarmak Ve Kitty Parti Cinayetiyirmili yaşların sonlarında Hepsi Gemide Ve Bir zamanlar aşık olmakve bu son kitapta, ölümlü yaş hakkında bildiklerimizin ötesinde, sekiz yaşından yüzlerce yaşına kadar her yaştan, Tüm Dolaşanlar. Yani kahramanlarım, hepsi kadın olsalar da, şimdiye kadar genç kadınlar değillerdi. Çağlar boyunca yazdım.
Sadece kadın kahramanlar yazmaya gelince, Kayıp, Ölü Varsayım kitabın yarısı erkek kahramanın bakış açısına sahipti ve devam etmekte olan bir çalışmada da erkek kahramanın bakış açısından parçalar var. Bir kadının merceğinden yazarken daha rahatım çünkü bu benim yaşadığım deneyimdi, ama dürüst olmak gerekirse, cinsiyetler ve yaşlar arasında ikna edici bir şekilde yazabilmenin bir yazarın yetkinliği olduğuna inanıyorum. Her cinsiyetten eşit akıcılıkta yazmak için çalışmam gerekiyor ve bu, üzerinde çalıştığım bir eksiklik. Sadece kadın okuyucular için mi yazıyorum bilmiyorum ama. Kadın hikayeleri yazıyorum evet, ama onlar kadınlar için olduğu kadar erkekler için de geçerli. Bir kitleyi düşünerek yazmıyorum. Günün sonunda hikayelerim öncelikle insan deneyimiyle ilgili ve bu evrensel.
Hindistan’ın edebi manzarası sürekli değişiyor. Hint yayıncılığında trendler ve konularla ilgili gözleminiz ne oldu?
Her nesil hikayeleri farklı şekilde tüketir. Benim kuşağım tek kanaldan kitap okur, televizyon seyrederdi. Doordarshan. O zamanlar Hintlilerin İngilizce yazımı birkaç yazarla sınırlıydı ve genç yetişkin edebiyatı kavramına sahip değildik. İlk olarak okuldaki ders kitaplarımız aracılığıyla tanıştığımız ve daha sonra çalışmalarının tercüme edilmiş versiyonlarını aradığımız Hint dillerinde birçok harika yazar vardı. Bugün elimizde Netflix, uygulamalar, sosyal medya ve okuyucunun dikkatini çekmek için okuma ve kitaplarla rekabet edecek çok daha fazlası. Ama her zaman okuyucularımız, kitaplarımız ve hikayelerimiz olacak. Avdan sonra mağaradaki ateşin etrafında anlatılan hikayelerimiz vardı, başka gezegenleri dünyalaştırırken de anlatılacak hikayelerimiz olacak. Hikayeler, insan deneyiminin ve kolektif bilincin nesiller boyunca nasıl aktarıldığıdır.
Hindistan yayıncılığı şu anda çok heyecan verici bir zamanda ve burada zorluk, sosyal medya ve isteğe bağlı çevrimiçi eğlence arasında çok bölünmüş olan okuyucunun dikkatini çekmeye devam etmek. Aynı zamanda orijinal olarak Hintçe yazılmış bir çalışma için Booker ödülü aldığımız bir aşamadayız; dünya Hindistan’dan çıkan yazıya dikkat çekiyor. Pek çok heyecan verici yeni yazı, hikayeleri daha önce bildiklerimizden çok farklı bir şekilde anlatıyor; örneğin, mitolojimizdeki kadınların hikayelerinin kendi bakış açılarından yeniden anlatılması, Koral Dasgupta’nınki gibi. Pançkaya Sati seri.
Nesiller değişir, hikayeler değişir, hikayeleri nasıl tükettiğimiz değişir. Sık sık, belirli bir eğilimin listeyi ele geçirdiğini görüyoruz, belki mitolojik kurgu, belki de tarihsel, ama beni asıl heyecanlandıran şey, Hint bağlamına sıkı sıkıya bağlı farklı hikayeler anlatan çok geniş bir ses kesitinin olması. Hintliler, sadece uluslararası yazarların yazdıklarını değil, kendileriyle ilgili hikayeleri ve dünyanın dört bir yanından hikayeleri okuyorlar. Kurgusal olmayanın popülaritesi gerçekten arttı. Kendi kendine yardım, fitness ve diyet, kurumsal bilgelik, mitolojik yeniden yorumlar, tarih, politika ve daha fazlası listelerin başında geliyor. Zevk için okumaya kıyasla fayda ve bilgi için okumada bir artış görüyorum ve her türlü okumayı yürekten desteklesem de bu beni endişelendiriyor çünkü her zaman sadece zevk için okumanın ateşli bir savunucusu olmuşumdur. Ama sonra, bu sadece benim.
Peki ya gerilim ve polisiye roman okuyucuları? Artık daha fazla Hintli yazar mı okuyorlar yoksa Jeffrey Archer ve Dan Brown’dan uzaklaşmadılar mı?
Dürüst olmak gerekirse, hem Hintli hem de uluslararası yazarları eşit şekilde okuduklarını düşünüyorum. Polisiye kurgu ve gerilim yazımı alanında gerçekten güçlü yazılarımız var ama kesinlikle daha fazlasına sahip olabiliriz. Hintçe, Tamilce ve Bengalce dillerinde zengin bir ucuz roman geleneğine sahibiz. Surendra Mohan Pathak, Hint polisiye ucuz kurgusunda başlı başına bir fenomendir.
Scandi/Nordic noir’in dünyayı nasıl kasıp kavurduğunu görüyorum ve eminim burada da aynısını yaşayabiliriz. Yeterince ikna edici bir şekilde yazarsak, belki de Hindistan merkezli bir kara film türünü dünya çapında bir çılgınlık haline getirebiliriz. Deepti Kapoor’un Ahlaksızlık Çağı, bir gerilim filminin kazanı, uluslararası alanda dalgalar yaratıyor. Damyanti Biswas, kendisiyle birlikte Hindistan’a dayanan cesur hikayeler anlatıyor. Derinin Altındasın Ve Mavi Bar. Richa S Mukherjee, sevimli bir yerel dedektif yarattı. Kanpur Khoofiya. Ashwin Sanghi’nin mitoloji ve gerilim karışımı, sürekli olarak listelerin başında yer alıyor. Burada harika bir polisiye ve gerilim yazımız var.
Bence dünyanın dört bir yanındaki insanlar Hintli yazarların suç kurgu ve gerilim filmlerini araştırıp okuduğunda kesinlikle ulaşacağız. Bunun ne kadar sürede gerçekleşeceğini görmek için kalır.
Arunima Mazumdar bağımsız bir yazardır. Twitter’da @sermoninstone ve Instagram’da @sermonsinstone.
