Japon romancı Haruki Murakami, giriş bölümünde Kör Söğüt, Uyuyan Kadın Bir keresinde şöyle yazmıştı: “Roman yazmak bir orman dikmek gibiyse, o zaman kısa öyküler yazmak daha çok bir bahçe dikmek gibidir.”
Ve neden sadece Murakami? Diğerlerinin yanı sıra Neil Gaiman ve Ali Smith, kısa öykünün ne kadar hafife alındığı hakkında konuştular. Metnin aniliği, yaratılışındaki kısalık ve fikrin uçup gitmesi biçimi farklı kılan şeydir.
Okuyucu, Anukrti Upadhyay’ın kısa öykülerden oluşan ilk koleksiyonunda formun en iyi halini görüyor – Mavi Kadınlar – gerçek kadınların tanıdık alanını ve dünyayla ve daha da önemlisi kendileriyle karmaşık ilişkilerini araştıran.
Upadhyay, 12 hikayede birbirinden çok farklı olmayan ama yine de kendi varlığında bağımsız 12 farklı harikalar dünyası yaratıyor. Gerçekçi meselelerle suçlanan gerçek kadınları hayal ederken, inandırıcı sihirli gerçekçiliğin ipuçlarını örüyor.
Hikayeler, kadına yönelik şiddet, günlük cinsiyetçilik ve akıl sağlığı gibi sayısız sosyal konuyu akıllıca ele alıyor. Hepsi çok hassas ama karmaşık anlatılarda yapılır.
İçinde Sonya, örneğin 16 yaşında bir kız, annesinin ikinci kocasına takıntılıdır. Kadına dönüşmeye yeni başlayan ve cinsel uyanışın eşiğindeki bir ergen, annesine içerlemeye başlar. Tuhaf bir şekilde Sona, neyin doğru neyin yanlış olduğunu kanıtlayan deneylerin gücüne inanan bir bilim bilginidir. Hayal gücünün kesin olmadığını hissetmesine rağmen, hayali bir dünyada yaşıyor ve annesinin partnerinin onun duygularına karşılık verdiğine inanıyor. Diğer şeylerin yanı sıra, hikaye, ele alınmadığı takdirde genç yetişkinlerin başına bela olan vücut imajı ve dengesiz öz saygı sorunlarına değiniyor.
Kitaptaki erkekler, çoğu erkeğin olduğu gibi anlatılıyor. Daha iyi olmak isterler ama çoğu zaman öyle olmazlar. Empatileri, ilgileri sınırlıdır ve şartlarla yüklüdür. Akıllarında en iyi çıkarları var, ama nedense hepsi yetersiz kalıyor.
İçinde Bahçedeki EjderhalarÖrneğin, Anita oğlunu kötü şöhretli bir ailenin evine oyun randevusu için göndermekten endişe duyduğunda, kocası onun endişesini “kadın işi” yorumuyla geçiştirir.
İçinde Dhani, modern bir mimar çift, 1BHK dairelerinde minik kurbağaların istilası hakkında tartışıyor. Koca, yaratıkları görmenin karısının hayal gücünün bir ürünü olduğunu, sadece “kafasında” olan bir şey olduğunu iddia ediyor.
Cennette yapılmış Ujla ve Pankaj’ın görücü usulü evliliğini araştırıyor. Pankaj, karısının ondan sakladığı istek ve çıkarlarını ancak ciddi bir kazayla karşılaştıktan sonra öğrenir. Kişisel günlüğü, ona asla söylemeye cesaret edemediği her şeyi – klasik müziğe olan sevgisini, ikinci bir çocuk sahibi olmama arzusunu – ortaya koyuyor. Ancak yoğun bakımda hayatta kalmaya çalışırken, Ujla’nın beklentilerinin ağırlığını nasıl taşıdığını fark eder. Doktorasını bırakmak, Singapur’a taşınmak ve bir aile kurmak çünkü bu doğru olan ve Pankaj’ın ondan olmasını beklediği mükemmel eş bu.
Başlık hikayesi – Mavi Kadınlar – özel bir sözü hak ediyor. Kahraman, daha uzun, şehirlerarası yolları (Mumbai-Pune) ve alışılmadık çalışma saatlerini (sabah erken ve gece geç saatlerde) tercih eden bir kadın taksi şoförüdür. Bunu, “mavi kadın” yolcuları – taksiye bindiklerinde tamamen normal görünen, ancak fiziksel olarak hırpalanmış, yaralanmış ve şekli bozulmuş, dikiz aynasında etraflarında hafif mavi bir alev gibi parıldayan kadınlar – almaktan kaçınmak için yapıyor. Hüzünlü bir sona mahkum görünüyorlar.
Upadhyay’ın hikayeleri, her birini olağanüstü kılan kaosun ortasında kesin bir netlikle korkunç derecede güzel. Harika hikaye anlatımı ve bir okuyucunun edebi kurguda aradığı her malzemeyle bu antoloji açık ara galip geliyor.
Arunima Mazumdar bağımsız bir yazardır. Twitter’da @sermoninstone ve Instagram’da @sermonsinstone.
